Фильм целиком — это как хороший роман: вы не хотите, чтобы он заканчивался. «Дьявол носит Prada 2» длится два часа, но кажется, что пролетело полчаса. Потому что каждая сцена наполнена смыслом, каждый диалог — это мини-спектакль. Даже второстепенные персонажи вроде Кеннета Браны, который играет владельца издательства с маниакальным блеском в глазах, запоминаются надолго. Он — воплощение старой школы, которая пытается договориться с новой, и это выглядит одновременно жалко и величественно.
Отдельное удовольствие — наблюдать за тем, как Энди учится манипулировать людьми. Помните, в первой части она была жертвой? Теперь она сама использует приёмы Миранды, но делает это неуклюже и трогательно. В одной из сцен она пытается запугать стажёра, но тот просто смеётся ей в лицо. «Вы пытаетесь быть Мирандой, — говорит он. — Но Миранда — это Миранда. А вы — просто женщина, которая боится потерять работу». Жестоко, но правда. И Энди осознаёт, что для того, чтобы выжить, ей нужно не копировать Миранду, а найти свой собственный голос.
Фильм также поднимает тему преемственности: что мы оставляем после себя? Миранда, которая всю жизнь строила империю, вдруг понимает, что наследника нет. Её дочери давно выросли и не интересуются модой. А Энди, которая могла бы стать наследницей, двадцать лет назад сбежала. Их диалог в середине фильма, где они сидят в пустом конференц-зале и пьют виски, — это момент истины. «Я не хотела быть тобой», — говорит Энди. «А я не хотела, чтобы ты была мной, — отвечает Миранда. — Я хотела, чтобы ты была лучше». Эта сцена стоит всего фильма. И она остаётся с вами надолго после титров.
